何士德
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何士德是我國當代一流的音樂家、作曲家、指揮家，也是新中國電影音樂的奠基人之一。他的代表作《新四軍軍歌》（作曲），為表現(xiàn)人民軍隊最成功的作品之一，載入了我國音樂史冊。早在抗日戰(zhàn)爭時期，他創(chuàng)作的歌曲，就傳遍了中國。新中國第一部大型故事影片《橋》的音樂是他創(chuàng)作的。1950年他到蘇聯(lián)為中蘇兩國聯(lián)合拍攝的電影《解放了的中國》作曲，獲得一等獎金和金質獎章，他把獎金全部獻給了抗美援朝前線。晚年也有新貢獻。享受國家特殊津貼。他的名字和事跡，編入了《中國音樂大詞典》。
勤學苦練基本功
何士德1910年出生于陽江縣江城（現(xiàn)陽江市江城區(qū)）近賢里。兒時跟外祖母學唱廣東民歌童謠，喜歡音樂。小學開始學手風琴和五線譜，音樂考試成績幾乎每次都是100分。到廣州上培英中學時，開始學小提琴、鋼琴和吉它，還參加了唱詩班。他學音樂很用功，抓緊課余時間練，晚飯后練，星期天也練，有時真著迷了，連飯也忘了吃。
1931年他考入上海新華藝術專科學校音樂系，同時參加了上海音專周淑安教授指揮的合唱隊。他的聰穎、勤奮和激情，受到周教授的賞識，破例免費教他聲樂和指揮法。他覺得學識要更廣些，隨后加入了著名指揮家梅伯器（意大利人）指揮的上海萬國合唱團，學習和領略歐洲古典音樂大師著名的作品和指揮法。后來，他轉入國立音專，隨黃自教授學和聲與作曲，為了解決學習經費和生活費，兼任六所學校的音樂教學工作，后來又擔任了上海藝專音樂教授。他克服困難，堅持一邊學習，一邊工作，經常很忙碌，生活上又很清苦，有時沒有時間做飯，只吃些干糧。
在抗日群眾歌詠活動中走上指揮臺
1931年九一八事變發(fā)生，全國人民要求抗日救國，何士德滿腔熱情地參加了上海學生的抗日請愿和募捐支援東北義勇軍活動。在一次募捐時，被警察抓住，他巧妙地把手中裝有募捐款的竹筒往后面人群中傳走，警察抓不住證據，只得把他放了。
在上海人民掀起抗日怒潮的歌詠運動中，他走上了指揮臺，大顯他的指揮才能和雄壯有力的指揮風格。不久，回母校新華藝專擔任音樂系指揮，并應聘上海藝專任音樂教授；同時擔任上海國民抗日救亡歌詠協(xié)會總指揮、“歌詠界戰(zhàn)時服務團”團長和著名的洪鐘樂社的指揮。他為冼星海的《壯志凌云》電影插曲《拉犁歌》擔任指揮和領唱，為抗日募捐的音樂會與《洪波曲》作者張曙一起領唱。他帶領“合唱團”把聶耳、冼星海創(chuàng)作的抗日救亡歌曲傳遍上海、南京、廣州、香港……
1937年七七事變以后，何士德同麥新、孟波等人組織抗敵后援會上海國民救亡協(xié)會宣傳團，他任團長，領團離開上海，一路宣傳抗日，到達南昌，與新四軍戰(zhàn)地服務團匯合，把抗日救亡歌詠運動開展起來，打破了南昌沉悶的政治局面。南昌抗戰(zhàn)歌詠協(xié)會成立，選他當主任兼總指揮。協(xié)會成立大會那天，組織了空前規(guī)模的抗日愛國群眾大游行，他站在卡車上指揮游行隊伍唱歌，街上人山人海，商店的店員都跑出來聽抗日歌曲和看他的指揮，連街上的警察也在人群中伸長脖子看，場面極為動人。
創(chuàng)作與戰(zhàn)斗緊密結合
在抗日戰(zhàn)斗中創(chuàng)作，創(chuàng)作與戰(zhàn)斗緊密結合，這是何士德的創(chuàng)作道路，也是何士德歌曲的剛強、嘹亮有力的風格形成的重要原因。
在全國人民抗日怒潮影響下，國民黨空軍中的愛國將領毅然派出飛機轟炸開進黃浦江的日本“旗艦”，雖然炸彈沒有命中，但對上海人民震動很大，他以高昂的抗日熱情為麥新寫的歌詞《中國空軍》譜了曲，發(fā)表在《上海大眾歌聲》雜志上，這是他早期創(chuàng)作的歌曲。
1937年10月他在南昌參加了新四軍。1938年7月參加中國共產黨。1939年2月調到軍部組建民工隊任隊長，在革命搖籃里他開始了音樂創(chuàng)作生活。火熱的斗爭生活，黨與人民的囑托，使他有寫不盡的創(chuàng)作源泉。他調到軍部時，在皖南銅陵一帶反掃蕩的激烈斗爭中，他和戰(zhàn)士一起生活，一起戰(zhàn)斗，創(chuàng)作了歌曲《反掃蕩》（羅漢詞），在戰(zhàn)士和群眾中普遍傳唱，有力地鼓舞了斗志。
創(chuàng)作道路的重要里程碑
1939年春，在皖南新四軍軍部舉行的周恩來同志報告會上，會場歌聲四起。何士德被點名獨唱《歌唱八百壯士》，全場反響強烈。當時，陳毅剛從蘇南茅山敵后根據地回來，他又被點名獨唱法國《馬賽曲》。會后，陳毅提出：“我們新四軍也應該有一支自己的軍歌，讓全軍唱起來！”這個提議，得到葉挺軍長和全軍上下一致的贊成。將士們紛紛提議陳毅起草歌詞，何士德作曲。
陳毅將歌詞寫成一首新體詩：在南國的羅霄山／鍛煉成了鋼鐵的孤軍?。覀兯统隽丝谷障惹驳娜f里長征／我們留下來，堅持斗爭／指引民族再團結／雄雞破曉／偉大的抗日之聲／三年隔絕，四圍孤立，增添我們獨立堅持的勇氣／把游擊戰(zhàn)與秘密工作結合一起／我們唯一的依靠就是廣大的人民／……
葉挺、項英、袁國平等領導都熱烈地參加這首歌詞的討論和修改。五月的一天，馮定同志把歌詞交給了何士德，說：“領導同志一致的意見，請你負責譜曲。第一、二段歌詞最后一句‘東進、東進，我們是鐵的新四軍！’要求反復兩遍?！彼戳烁柙~，心情十分激動。他心潮起伏，反復念著歌詞，想著奮戰(zhàn)在南國羅霄山上的這一支“鋼鐵的孤軍”的險惡環(huán)境，想著十年奮戰(zhàn)中流淌的愛國志士殷紅的血，想著繼承北伐鐵軍、工農紅軍第四軍的光榮傳統(tǒng)，……一支豪壯、有力、剛強、嘹亮的軍歌，經過艱難的孕育終于誕生了?！肮鈽s北伐武昌城下／血染著我們的姓名／孤軍奮斗羅霄山上／繼承了先烈的殊勛／……”“揚子江頭淮河之濱／任我們縱橫地馳騁深入敵后百戰(zhàn)百勝／洶涌著殺敵的呼聲……”
他以高度的政治責任感集中精力做好譜曲的工作，很快寫出初稿。聽取領導和同志們的意見后，寫出第二稿。這是他音樂創(chuàng)作上的重要里程碑。他譜的曲既繼承了中國音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)，又吸收了外國歌曲的音調節(jié)奏，還借鑒銅管樂的旋律色彩，氣氛剛強、嘹亮，準確生動地表現(xiàn)了歌詞內容。唱起來，渾身充滿信心和力量，聽起來，令人鼓舞。試唱時，大家都連連稱贊。隨后，新四軍軍部正式發(fā)出通知，把這首歌曲定為軍歌，全軍上下人人學唱。在一次盛大的軍民聯(lián)歡會上，陳毅讓他指揮全場2000多人合唱軍歌，唱得非常豪壯，情緒激昂，表現(xiàn)出一往無前，壓倒一切敵人的氣概。陳毅非常高興，拉何士德坐到自己身旁，親切而又有風趣地說：“我們終于有了一首自己的軍歌，你就是我們的總指揮呵！”陳毅每次戰(zhàn)斗歸來，總喜歡找他談談，鼓勵他多創(chuàng)作。
1940年春，戰(zhàn)斗在大江南北的新四軍，利用薄霧和夜色，神出鬼沒地與日寇周旋，打破敵艦封鎖，開辟了江上南北交通線。何士德深入到戰(zhàn)士中，創(chuàng)作出的反映江上戰(zhàn)斗生活的《渡長江》（賴少其作詞），充滿著戰(zhàn)斗豪情和樂觀精神，幾乎全軍戰(zhàn)士人人愛唱。“皖南事變”后一些被關進集中營的戰(zhàn)士，還常常高唱《渡長江》，以鼓舞士氣同頑軍作斗爭。
以后，他相繼創(chuàng)作了《新四軍萬歲》（沈西蒙詞）、《當兵把仇報》（劉保羅詞）、《我們是戰(zhàn)無不勝的鐵軍》（朱鏡我詞）、《我們本是一家人》（向征詞）、《挖戰(zhàn)壕》、《父子嶺上》、《戰(zhàn)地婦女》、《青年之歌》、《收獲》、《反正》等一大批歌曲，在抗日軍民中廣泛流傳。
這時期，他還在緊張的戰(zhàn)斗生活中，寫出了《指揮法》、《發(fā)聲法》等一批音樂專業(yè)著作。
熱心培養(yǎng)革命音樂人才
1940年底，何士德奉命到達蘇北鹽城，擔任魯迅藝術學院華中分院音樂系主任和教授。音樂系有60多名青年學員，他一邊教學，一邊同日寇的掃蕩作斗爭，還要對付國民黨頑固派的摩擦。1941年 5月他帶領部份學員參加反掃蕩兼做群眾工作。一次在舊黃河邊，陳毅見到他，十分高興地說：“好啊，你們一班文化人都變成武工隊了，既練武也練文（音樂），反掃蕩也不能忘了練音樂，搞創(chuàng)作。”陳毅見他穿的鞋破了，特地送一雙新鞋給他。他給學員上課很認真，既講理論，講方法，又親自示范——唱歌與指揮，學員進步快。學員畢業(yè)分配到各部隊，有的后來成了作曲家、指揮家。
1942年12月，調他赴延安魯迅藝術學院音樂系任教，并當班主任。他講授聲學和指揮法，勤奮工作，培養(yǎng)音樂工作者，直到抗戰(zhàn)結束。1945年在延安，他當選為中共七大候補代表。“七大”開幕式上，他指揮全體代表高唱《國際歌》。
中華人民共和國成立后，他在文化部電影局音樂處工作時，主持舉辦了作曲訓練班培養(yǎng)作曲人才。他親自講課，也請專家講課。后來，這個班的學員中涌現(xiàn)出了一批作曲家。
為新中國電影音樂事業(yè)奠基
抗日勝利后，何士德曾被派往東北民主聯(lián)軍總政治部任聯(lián)合文工團團長。1946年11月調到東北電影制片廠任黨總支書記，并負責音樂工作。1949年11月調任文化部電影局藝術委員會委員兼音樂組組長。1953 1958年任電影局音樂處處長，北京電影制片廠藝術指導兼作曲。他在電影音樂事業(yè)的領導崗位上工作了12年，為新中國電影音樂事業(yè)的奠基作出了重要貢獻。他在繁忙工作中帶頭創(chuàng)作電影歌曲，培養(yǎng)電影音樂干部，提出電影音樂的指導思想和一些重要理論觀點。
1946年他在東北電影制片廠（新中國第一個電影制片廠，后改名長春電影制片廠）時，廠里沒有音樂機構，“白手起家”，他向廠長建議“人民電影事業(yè)不能沒有音樂機構，我們要用解放區(qū)音樂干部創(chuàng)作的音樂來配樂”，得到廠長的贊同。于是“人民電影必須配以人民的音樂”，就成為明確的指導思想。攝制《民主東北》電影，成立音樂組時只有何士德等二人，他就從廠里會演奏樂器的人中選拔出十幾個組成中西樂器混合的業(yè)余樂隊，日夜突擊作曲和錄音。接著，向社會招收有專業(yè)基礎的樂手和一批青年，進行培訓。1948年11月誕生了人民電影的第一支專業(yè)電影樂隊（包括雙管編制的管弦樂隊、民樂組、聲樂組）；同時從解放區(qū)文藝單位調來作曲人員，成立12人的作曲組。在他領導下，邊學邊干。東影攝制的全部影片都由他們自己作曲和錄音。徹底改變了以往用西洋音樂唱片配樂的狀況。在中華全國文藝工作者第一次代表大會上，他作為解放區(qū)電影工作者的代表，在大會作了以“創(chuàng)新的樂隊音樂”為題的發(fā)言。以后，從東影抽調了專業(yè)干部支援北影、上影，建立我國第二個、第三個電影樂團和作曲組。
他在擔任電影局音樂處處長期間，很重視電影音樂工作者的培訓、提高，多次舉辦培訓班、業(yè)務講座和電影樂團匯報演出。他向電影音樂創(chuàng)作人員提出一些重要的研究課題：如故事片音樂如何表現(xiàn)正面人物，如何用音樂手段塑造人物形象、表達思想感情；如何真實具體、生動地概括典型、刻畫個性，以克服電影音樂“一般化”、“公式化”的缺點；如何表現(xiàn)矛盾沖突，如何利用音樂與畫面的有機結合來揭示矛盾等等。對電影音樂的結構，他在肯定許多作曲者常用的音樂主題貫串的同時，又指出影片的藝術風格、表現(xiàn)手法，隨著影片的題材、體裁、樣式的不同而多種多樣，力求視覺形象與聽覺形象的有機結合，大膽創(chuàng)新。他提出這些問題和觀點，對電影音樂理論的研究起了推動作用。
他在繁忙的工作中堅持電影音樂創(chuàng)作，早期在東影創(chuàng)作了《民主東北》影片音樂，擔任了新中國第一部大型故事片《橋》的音樂創(chuàng)作和故事片《光芒萬丈》部份音樂創(chuàng)作。后來又為電影《春城秋年》、《林家鋪子》和文獻紀錄片《中國人民的勝利》以及短片《故宮》、《長江》、《反對細菌戰(zhàn)》作曲。為我國第一套廣播體操配樂。他為《林家鋪子》等配的音樂既有地方色彩，又有時代特征，給人留下深刻印象。
晚年重新活躍在樂壇上
1958年在“左”的錯誤影響下，何士德受到不公正的對待，從那以后他沉默下來了。 1962年起出任中國音樂出版社辭典編輯部主任。 1979年后他受到的不公正對待逐步得到解決。
中共十一屆三中全會帶來又一個文藝的春天，何士德重新活躍在樂壇上，人們重新聽到了他的歌聲，看到他的指揮。他應邀到上海大學講學，指導合唱隊演出。在上海為慶祝賀綠汀從事音樂活動60周年而舉行的“賀綠汀作品音樂會”上，他站在臺上指揮雄壯的大合唱歌曲《新世紀的前奏》。他那獷達的指揮造型、氣宇軒昂的軍人風度，激情歌唱的指揮風格，給人們極大的感染，人們稱贊這位指揮者依然“胸有千軍，氣度不凡”。
1979年他同當年新四軍的幾位老戰(zhàn)友一起，籌組了“新四軍老戰(zhàn)士合唱團”，他任藝術指導兼指揮。后來這個團發(fā)展成為300多人的“八路軍、新四軍老戰(zhàn)士合唱團”，開展歌詠活動，宣傳革命傳統(tǒng)，得到部隊和社會的廣泛支持，國慶30周年在人民大會堂演出時中央和部隊領導親臨參加，場面異常動人。
近十多年來，他堅持勤奮創(chuàng)作，探索創(chuàng)作音樂的新風格，編選自己的歌集，寫回憶錄，總結創(chuàng)作經驗等。他創(chuàng)作了混聲四部合唱《中國女排之歌》（曉星詞）、大合唱《長城之歌》選曲（蔣汕詞）、《青松》（陳毅詞）、四部合唱歌曲《永放光芒》（聶大鵬詞）等等。他1982年離休，定居北京，1992年起因在音樂創(chuàng)作等多方面有貢獻，國務院發(fā)給他特殊貢獻津貼。
2000年12月2日下午1時40分，何士德在北京病逝，享年90歲。12月19日，何士德遺體告別儀式在北京八寶山舉行。何士德遺體上覆蓋著中國共產黨黨旗。中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部、中國音樂家協(xié)會、新聞出版署等單位和有關知名人士出席了告別儀式。中共陽江市委常委、市委宣傳部長蘇湖卓代表陽江市委、市人民政府出席了告別儀式，送別這位新四軍軍歌作者、我國杰出的作曲家、指揮家和音樂教育家。何士德戰(zhàn)斗的一生、創(chuàng)作的一生受到人們的高度評價。告別儀式中反復播放了《新四軍軍歌》。這支傳世之歌將繼續(xù)成為振興中華民族、創(chuàng)建美好未來的號角，在歷史的長河中代代相傳。
勤學苦練基本功
何士德1910年出生于陽江縣江城（現(xiàn)陽江市江城區(qū)）近賢里。兒時跟外祖母學唱廣東民歌童謠，喜歡音樂。小學開始學手風琴和五線譜，音樂考試成績幾乎每次都是100分。到廣州上培英中學時，開始學小提琴、鋼琴和吉它，還參加了唱詩班。他學音樂很用功，抓緊課余時間練，晚飯后練，星期天也練，有時真著迷了，連飯也忘了吃。
1931年他考入上海新華藝術專科學校音樂系，同時參加了上海音專周淑安教授指揮的合唱隊。他的聰穎、勤奮和激情，受到周教授的賞識，破例免費教他聲樂和指揮法。他覺得學識要更廣些，隨后加入了著名指揮家梅伯器（意大利人）指揮的上海萬國合唱團，學習和領略歐洲古典音樂大師著名的作品和指揮法。后來，他轉入國立音專，隨黃自教授學和聲與作曲，為了解決學習經費和生活費，兼任六所學校的音樂教學工作，后來又擔任了上海藝專音樂教授。他克服困難，堅持一邊學習，一邊工作，經常很忙碌，生活上又很清苦，有時沒有時間做飯，只吃些干糧。
在抗日群眾歌詠活動中走上指揮臺
1931年九一八事變發(fā)生，全國人民要求抗日救國，何士德滿腔熱情地參加了上海學生的抗日請愿和募捐支援東北義勇軍活動。在一次募捐時，被警察抓住，他巧妙地把手中裝有募捐款的竹筒往后面人群中傳走，警察抓不住證據，只得把他放了。
在上海人民掀起抗日怒潮的歌詠運動中，他走上了指揮臺，大顯他的指揮才能和雄壯有力的指揮風格。不久，回母校新華藝專擔任音樂系指揮，并應聘上海藝專任音樂教授；同時擔任上海國民抗日救亡歌詠協(xié)會總指揮、“歌詠界戰(zhàn)時服務團”團長和著名的洪鐘樂社的指揮。他為冼星海的《壯志凌云》電影插曲《拉犁歌》擔任指揮和領唱，為抗日募捐的音樂會與《洪波曲》作者張曙一起領唱。他帶領“合唱團”把聶耳、冼星海創(chuàng)作的抗日救亡歌曲傳遍上海、南京、廣州、香港……
1937年七七事變以后，何士德同麥新、孟波等人組織抗敵后援會上海國民救亡協(xié)會宣傳團，他任團長，領團離開上海，一路宣傳抗日，到達南昌，與新四軍戰(zhàn)地服務團匯合，把抗日救亡歌詠運動開展起來，打破了南昌沉悶的政治局面。南昌抗戰(zhàn)歌詠協(xié)會成立，選他當主任兼總指揮。協(xié)會成立大會那天，組織了空前規(guī)模的抗日愛國群眾大游行，他站在卡車上指揮游行隊伍唱歌，街上人山人海，商店的店員都跑出來聽抗日歌曲和看他的指揮，連街上的警察也在人群中伸長脖子看，場面極為動人。
創(chuàng)作與戰(zhàn)斗緊密結合
在抗日戰(zhàn)斗中創(chuàng)作，創(chuàng)作與戰(zhàn)斗緊密結合，這是何士德的創(chuàng)作道路，也是何士德歌曲的剛強、嘹亮有力的風格形成的重要原因。
在全國人民抗日怒潮影響下，國民黨空軍中的愛國將領毅然派出飛機轟炸開進黃浦江的日本“旗艦”，雖然炸彈沒有命中，但對上海人民震動很大，他以高昂的抗日熱情為麥新寫的歌詞《中國空軍》譜了曲，發(fā)表在《上海大眾歌聲》雜志上，這是他早期創(chuàng)作的歌曲。
1937年10月他在南昌參加了新四軍。1938年7月參加中國共產黨。1939年2月調到軍部組建民工隊任隊長，在革命搖籃里他開始了音樂創(chuàng)作生活。火熱的斗爭生活，黨與人民的囑托，使他有寫不盡的創(chuàng)作源泉。他調到軍部時，在皖南銅陵一帶反掃蕩的激烈斗爭中，他和戰(zhàn)士一起生活，一起戰(zhàn)斗，創(chuàng)作了歌曲《反掃蕩》（羅漢詞），在戰(zhàn)士和群眾中普遍傳唱，有力地鼓舞了斗志。
創(chuàng)作道路的重要里程碑
1939年春，在皖南新四軍軍部舉行的周恩來同志報告會上，會場歌聲四起。何士德被點名獨唱《歌唱八百壯士》，全場反響強烈。當時，陳毅剛從蘇南茅山敵后根據地回來，他又被點名獨唱法國《馬賽曲》。會后，陳毅提出：“我們新四軍也應該有一支自己的軍歌，讓全軍唱起來！”這個提議，得到葉挺軍長和全軍上下一致的贊成。將士們紛紛提議陳毅起草歌詞，何士德作曲。
陳毅將歌詞寫成一首新體詩：在南國的羅霄山／鍛煉成了鋼鐵的孤軍?。覀兯统隽丝谷障惹驳娜f里長征／我們留下來，堅持斗爭／指引民族再團結／雄雞破曉／偉大的抗日之聲／三年隔絕，四圍孤立，增添我們獨立堅持的勇氣／把游擊戰(zhàn)與秘密工作結合一起／我們唯一的依靠就是廣大的人民／……
葉挺、項英、袁國平等領導都熱烈地參加這首歌詞的討論和修改。五月的一天，馮定同志把歌詞交給了何士德，說：“領導同志一致的意見，請你負責譜曲。第一、二段歌詞最后一句‘東進、東進，我們是鐵的新四軍！’要求反復兩遍?！彼戳烁柙~，心情十分激動。他心潮起伏，反復念著歌詞，想著奮戰(zhàn)在南國羅霄山上的這一支“鋼鐵的孤軍”的險惡環(huán)境，想著十年奮戰(zhàn)中流淌的愛國志士殷紅的血，想著繼承北伐鐵軍、工農紅軍第四軍的光榮傳統(tǒng)，……一支豪壯、有力、剛強、嘹亮的軍歌，經過艱難的孕育終于誕生了?！肮鈽s北伐武昌城下／血染著我們的姓名／孤軍奮斗羅霄山上／繼承了先烈的殊勛／……”“揚子江頭淮河之濱／任我們縱橫地馳騁深入敵后百戰(zhàn)百勝／洶涌著殺敵的呼聲……”
他以高度的政治責任感集中精力做好譜曲的工作，很快寫出初稿。聽取領導和同志們的意見后，寫出第二稿。這是他音樂創(chuàng)作上的重要里程碑。他譜的曲既繼承了中國音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)，又吸收了外國歌曲的音調節(jié)奏，還借鑒銅管樂的旋律色彩，氣氛剛強、嘹亮，準確生動地表現(xiàn)了歌詞內容。唱起來，渾身充滿信心和力量，聽起來，令人鼓舞。試唱時，大家都連連稱贊。隨后，新四軍軍部正式發(fā)出通知，把這首歌曲定為軍歌，全軍上下人人學唱。在一次盛大的軍民聯(lián)歡會上，陳毅讓他指揮全場2000多人合唱軍歌，唱得非常豪壯，情緒激昂，表現(xiàn)出一往無前，壓倒一切敵人的氣概。陳毅非常高興，拉何士德坐到自己身旁，親切而又有風趣地說：“我們終于有了一首自己的軍歌，你就是我們的總指揮呵！”陳毅每次戰(zhàn)斗歸來，總喜歡找他談談，鼓勵他多創(chuàng)作。
1940年春，戰(zhàn)斗在大江南北的新四軍，利用薄霧和夜色，神出鬼沒地與日寇周旋，打破敵艦封鎖，開辟了江上南北交通線。何士德深入到戰(zhàn)士中，創(chuàng)作出的反映江上戰(zhàn)斗生活的《渡長江》（賴少其作詞），充滿著戰(zhàn)斗豪情和樂觀精神，幾乎全軍戰(zhàn)士人人愛唱。“皖南事變”后一些被關進集中營的戰(zhàn)士，還常常高唱《渡長江》，以鼓舞士氣同頑軍作斗爭。
以后，他相繼創(chuàng)作了《新四軍萬歲》（沈西蒙詞）、《當兵把仇報》（劉保羅詞）、《我們是戰(zhàn)無不勝的鐵軍》（朱鏡我詞）、《我們本是一家人》（向征詞）、《挖戰(zhàn)壕》、《父子嶺上》、《戰(zhàn)地婦女》、《青年之歌》、《收獲》、《反正》等一大批歌曲，在抗日軍民中廣泛流傳。
這時期，他還在緊張的戰(zhàn)斗生活中，寫出了《指揮法》、《發(fā)聲法》等一批音樂專業(yè)著作。
熱心培養(yǎng)革命音樂人才
1940年底，何士德奉命到達蘇北鹽城，擔任魯迅藝術學院華中分院音樂系主任和教授。音樂系有60多名青年學員，他一邊教學，一邊同日寇的掃蕩作斗爭，還要對付國民黨頑固派的摩擦。1941年 5月他帶領部份學員參加反掃蕩兼做群眾工作。一次在舊黃河邊，陳毅見到他，十分高興地說：“好啊，你們一班文化人都變成武工隊了，既練武也練文（音樂），反掃蕩也不能忘了練音樂，搞創(chuàng)作。”陳毅見他穿的鞋破了，特地送一雙新鞋給他。他給學員上課很認真，既講理論，講方法，又親自示范——唱歌與指揮，學員進步快。學員畢業(yè)分配到各部隊，有的后來成了作曲家、指揮家。
1942年12月，調他赴延安魯迅藝術學院音樂系任教，并當班主任。他講授聲學和指揮法，勤奮工作，培養(yǎng)音樂工作者，直到抗戰(zhàn)結束。1945年在延安，他當選為中共七大候補代表。“七大”開幕式上，他指揮全體代表高唱《國際歌》。
中華人民共和國成立后，他在文化部電影局音樂處工作時，主持舉辦了作曲訓練班培養(yǎng)作曲人才。他親自講課，也請專家講課。后來，這個班的學員中涌現(xiàn)出了一批作曲家。
為新中國電影音樂事業(yè)奠基
抗日勝利后，何士德曾被派往東北民主聯(lián)軍總政治部任聯(lián)合文工團團長。1946年11月調到東北電影制片廠任黨總支書記，并負責音樂工作。1949年11月調任文化部電影局藝術委員會委員兼音樂組組長。1953 1958年任電影局音樂處處長，北京電影制片廠藝術指導兼作曲。他在電影音樂事業(yè)的領導崗位上工作了12年，為新中國電影音樂事業(yè)的奠基作出了重要貢獻。他在繁忙工作中帶頭創(chuàng)作電影歌曲，培養(yǎng)電影音樂干部，提出電影音樂的指導思想和一些重要理論觀點。
1946年他在東北電影制片廠（新中國第一個電影制片廠，后改名長春電影制片廠）時，廠里沒有音樂機構，“白手起家”，他向廠長建議“人民電影事業(yè)不能沒有音樂機構，我們要用解放區(qū)音樂干部創(chuàng)作的音樂來配樂”，得到廠長的贊同。于是“人民電影必須配以人民的音樂”，就成為明確的指導思想。攝制《民主東北》電影，成立音樂組時只有何士德等二人，他就從廠里會演奏樂器的人中選拔出十幾個組成中西樂器混合的業(yè)余樂隊，日夜突擊作曲和錄音。接著，向社會招收有專業(yè)基礎的樂手和一批青年，進行培訓。1948年11月誕生了人民電影的第一支專業(yè)電影樂隊（包括雙管編制的管弦樂隊、民樂組、聲樂組）；同時從解放區(qū)文藝單位調來作曲人員，成立12人的作曲組。在他領導下，邊學邊干。東影攝制的全部影片都由他們自己作曲和錄音。徹底改變了以往用西洋音樂唱片配樂的狀況。在中華全國文藝工作者第一次代表大會上，他作為解放區(qū)電影工作者的代表，在大會作了以“創(chuàng)新的樂隊音樂”為題的發(fā)言。以后，從東影抽調了專業(yè)干部支援北影、上影，建立我國第二個、第三個電影樂團和作曲組。
他在擔任電影局音樂處處長期間，很重視電影音樂工作者的培訓、提高，多次舉辦培訓班、業(yè)務講座和電影樂團匯報演出。他向電影音樂創(chuàng)作人員提出一些重要的研究課題：如故事片音樂如何表現(xiàn)正面人物，如何用音樂手段塑造人物形象、表達思想感情；如何真實具體、生動地概括典型、刻畫個性，以克服電影音樂“一般化”、“公式化”的缺點；如何表現(xiàn)矛盾沖突，如何利用音樂與畫面的有機結合來揭示矛盾等等。對電影音樂的結構，他在肯定許多作曲者常用的音樂主題貫串的同時，又指出影片的藝術風格、表現(xiàn)手法，隨著影片的題材、體裁、樣式的不同而多種多樣，力求視覺形象與聽覺形象的有機結合，大膽創(chuàng)新。他提出這些問題和觀點，對電影音樂理論的研究起了推動作用。
他在繁忙的工作中堅持電影音樂創(chuàng)作，早期在東影創(chuàng)作了《民主東北》影片音樂，擔任了新中國第一部大型故事片《橋》的音樂創(chuàng)作和故事片《光芒萬丈》部份音樂創(chuàng)作。后來又為電影《春城秋年》、《林家鋪子》和文獻紀錄片《中國人民的勝利》以及短片《故宮》、《長江》、《反對細菌戰(zhàn)》作曲。為我國第一套廣播體操配樂。他為《林家鋪子》等配的音樂既有地方色彩，又有時代特征，給人留下深刻印象。
晚年重新活躍在樂壇上
1958年在“左”的錯誤影響下，何士德受到不公正的對待，從那以后他沉默下來了。 1962年起出任中國音樂出版社辭典編輯部主任。 1979年后他受到的不公正對待逐步得到解決。
中共十一屆三中全會帶來又一個文藝的春天，何士德重新活躍在樂壇上，人們重新聽到了他的歌聲，看到他的指揮。他應邀到上海大學講學，指導合唱隊演出。在上海為慶祝賀綠汀從事音樂活動60周年而舉行的“賀綠汀作品音樂會”上，他站在臺上指揮雄壯的大合唱歌曲《新世紀的前奏》。他那獷達的指揮造型、氣宇軒昂的軍人風度，激情歌唱的指揮風格，給人們極大的感染，人們稱贊這位指揮者依然“胸有千軍，氣度不凡”。
1979年他同當年新四軍的幾位老戰(zhàn)友一起，籌組了“新四軍老戰(zhàn)士合唱團”，他任藝術指導兼指揮。后來這個團發(fā)展成為300多人的“八路軍、新四軍老戰(zhàn)士合唱團”，開展歌詠活動，宣傳革命傳統(tǒng)，得到部隊和社會的廣泛支持，國慶30周年在人民大會堂演出時中央和部隊領導親臨參加，場面異常動人。
近十多年來，他堅持勤奮創(chuàng)作，探索創(chuàng)作音樂的新風格，編選自己的歌集，寫回憶錄，總結創(chuàng)作經驗等。他創(chuàng)作了混聲四部合唱《中國女排之歌》（曉星詞）、大合唱《長城之歌》選曲（蔣汕詞）、《青松》（陳毅詞）、四部合唱歌曲《永放光芒》（聶大鵬詞）等等。他1982年離休，定居北京，1992年起因在音樂創(chuàng)作等多方面有貢獻，國務院發(fā)給他特殊貢獻津貼。
2000年12月2日下午1時40分，何士德在北京病逝，享年90歲。12月19日，何士德遺體告別儀式在北京八寶山舉行。何士德遺體上覆蓋著中國共產黨黨旗。中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部、中國音樂家協(xié)會、新聞出版署等單位和有關知名人士出席了告別儀式。中共陽江市委常委、市委宣傳部長蘇湖卓代表陽江市委、市人民政府出席了告別儀式，送別這位新四軍軍歌作者、我國杰出的作曲家、指揮家和音樂教育家。何士德戰(zhàn)斗的一生、創(chuàng)作的一生受到人們的高度評價。告別儀式中反復播放了《新四軍軍歌》。這支傳世之歌將繼續(xù)成為振興中華民族、創(chuàng)建美好未來的號角，在歷史的長河中代代相傳。
